adzhaya: (Default)
Окраина 1998 Петр Луцик.avi_snapshot_00.06.19_[2017.07.08_16.31.58] Окраина 1998 Петр Луцик.avi_snapshot_01.00.02_[2017.07.08_17.32.23]

Демиургическое кино, напугавшее истеблишмент. Картина не просто вторила низовой культуре, она её пересоздавала из исходных материалов. Сценарий работал с исторической реальностью так, как если бы та подчинялась теории бифуркации, динамических систем и фазовых пространств, и если уловить точку входа, то можно как бы вернуться в середину 1920-х и запустить маятник возможностей заново, чуточку откорректировав параметры.

Окраина 1998 Петр Луцик.avi_snapshot_01.05.41_[2017.07.08_17.39.46] Окраина 1998 Петр Луцик.avi_snapshot_01.14.52_[2017.07.08_17.50.12]

Даже будь "Окраина" художественно слаба, синефилу её не миновать, ведь это фильм на революционный сюжет альтернативной российской истории, где итоги приватизации начала 1990-х пересмотрены лично народными мстителями, а винтикам механизма приватизации спилены шляпки.
Но "Окраина" пугающе хороша. Моментально ставший культовый фильм о вооружённом походе нескольких южноуральских куркулей на Москву поставлен так, словно прямо сейчас в соседнем павильоне Довженко работает над "Землёй", а шолоховский "Тихий Дон" всё ещё горячая новинка книжных магазинов. Лапидарный язык великого немого и нутряная хтонь в духе легендарной литературной эпопеи сделали "Окраину" той вехой, что разделила новейший российский кинематограф на "до" и "после". Вскоре Олег Ковалов снял "Темную ночь" (2000), и с тех пор не знаю ничего более пророческого, чем эти две вещи, объяснившие мне, почему жить вроде бы сытно, а воздуха всё меньше.
adzhaya: (Default)
Ведьма любви 2016.avi_snapshot_01.21.07_[2017.06.12_14.23.51] Ведьма любви 2016.avi_snapshot_01.29.38_[2017.06.12_14.35.24]

Авторский кинопроект, к тому же чисто женский. Анна Биллер - сценаристка, режиссёр, сопродюсер, художник, монтажёр, композитор...
О фильме )

Интеллектуальный зрительский итог должен состоять, по-видимому, в согласии с тем, как именно госпожа автор припечатала глянец, навязываемый нам всем в качестве квинтэссенции женственности. Госпожа автор практически напрямую назвала барби-стайл симулякром, маскирующим лесбийскую суть.
Вот только непонятно, какие существенные выводы из увиденного-прочувствованного будут для зрителя продуктивны. В конце концов, ниоткуда в предложенной логической цепочке не следует, что лесбийская суть не есть истинная женственность.
adzhaya: (Default)
Крутожопый 20.17 Крутожопый 19.35

Фильмовые базы услужливо подсказывают, что "Крутожопый монстромочитель", обошедшийся своему создателю в 35000 долларов, - четвёртое по счёту творение автора "Проклятья Золотого черепа" (2005), "Монстра с пляжа бикини" (2008) и "Планеты женщин-вампиров" (2011). Фильмы с такими названиями не обязательно смотреть, чтобы точно знать, чему они оммажи и пародии.
"Крутожопый" достоин большего, чем упоминание четвёртым в славном ряду предшественников. Здесь под сенью рисованных декораций "Кабинета доктора Калигари" (1920) с его темой подавления свободы воли соединились в едином сюжете и визуале традиции американского эксплотейшена, бондианы (внезапно лавкрафтианского толка), неоготических комиксов и японских биззарных трагикомедий.

Крутожопый 19.12 Крутожопый 20.33

Дело об обращении людей в монстров ведёт простой чёрный парень Джимми Шавелл из агенства потусторонней безопасности, который - слушай внимательно, потому что повторять он не будет! - (скороговоркой) работает на суперсекретную правительственную организацию, которая занимается борьбой со сверхъестественными сатанинскими сектами, о существовании которых никто не знает, и тебе придётся поверить, и может потом он смог бы потусить с тобой, но пока он занят.

Крутожопый 20.25 Крутожопый 20.14

Не стала бы клясться, что достигнут уровень Ларри Блэмайра, творца незабвенных "Потерянного скелета Кадавры" (2001) и "Тёмной и грозовой ночи" (2009, раз пять пересмотрела), но общая тенденция обнадёживает. Независимое малобюджетное кино США всё ещё реально живое и реально классное.
adzhaya: (Default)
vlcsnap-2017-01-08-22h39m40s133 vlcsnap-2017-01-08-22h37m52s65

Космогоническая психоделика на 29 минут рисованного хронометража.

vlcsnap-2017-01-08-22h53m31s236 vlcsnap-2017-01-08-22h32m50s126

Пока котёнок гулял, дяденька-смерть увёл душу его заболевшей старшей сестры, белой кошечки. Котёнок погнался за ними и вырвал половину души, поэтому его сестра в тот день не умерла. Дяденька-смерть даже не обиделся, наоброт, пожелал успехов. Но с половиной души белая кошечка стала тихая, вся в своих мыслях, ничему не радуется и ни на кого не смотрит, даже в цирке в разгар представления. И котёнок повёл свою сестру в путешествие по мирозданию, чтобы узнать, сколько души нужно живому существу, чтобы оставаться самим собой, и чем мёртвое отличается от живого.
Котёнок ещё маленький, поэтому сперва осмыслял мироздание всё больше в циклах пищевых цепочек и мерял пройденный путь точно от начала и до края света. Постепенно ему открылись тайны стихий, пространства, времени и плоти, где у всего есть форма и сломанное чинится. Наверное, сестра целиком оживёт, если в механическом лесу найти и убить для неё хоть что-то живое. Но эти тайны котёнок все сам и придумал, а на самом деле мы телевизор, который Бог смотрит во время обеда, и всё интересное, все фантазии котёнка только внутри телевизора, а для зрителя-Бога это зрелище обыденное и скучное. Какие ж тут ещё нужны спойлеры.

vlcsnap-2017-01-08-22h43m50s62 vlcsnap-2017-01-08-22h30m26s215
adzhaya: (Default)
vlcsnap-2016-09-05-21h59m08s85

Пока полиция вяло топталась вокруг змеиного клубка диаспорных мафий в местных трущобах, два братца-ирландца взяли стволы как ответственные граждане и пошли бесплатно мочить боссов по сортирам. Поначалу предприятие увенчалось неожиданным успехом, хотя ничто не располагало. Но каковы дальнейшие перспективы, вот в чём вопрос.

Бюджет шесть миллионов, сборы тридцать тысяч? Ну, если по тридцать тысяч за уикэнд на пяти экранах, то бюджет за первые десять лет отбили с прибылью, наверное.
Входит в Топ-500 по версии юзеров Кинопоиска. Кто все эти люди.
А также входит восемнадцатым номером в список "Культовых фильмов по версии какого-то там журнала", пропустив вперёд на пятое место "Бэйб: поросёнок в городе". Бешеная, должно быть, конкуренция в нише культового кино.

Как в таких условиях беззащитный фильм может доказать, что он хоть чуточку крут? Я к нему, пожалуй, осталась равнодушна, но это же не значит, что наплевать и растереть и не вспоминать даже по праздникам.
Ладно, попробуем на антитезах.

Читать дальше )
adzhaya: (Default)
vlcsnap-2016-06-11-18h01m02s75 vlcsnap-2016-06-11-17h56m49s90

Люди с букетами психосоматических расстройств, неврозов, внутренних надломов и различных форм социопатии в одну и ту же роковую для себя ночь вздумали заселиться в стоящий на отшибе мотель старика Джадда. Не успевал Джадд скормить плавающему тут же в бассейне крокодилу кусок ещё тёплого мяса, как тут же подъезжал новый автомобиль и снова приходилось размахивать сельхозинвентарём крокодильей фермы. И только с появлением одной-единственной абсолютно нормальной, психологически стабильной и социально полноценной постоялицы у последних выживших появился шанс на спасение.
Визуал временами на уровне лучших работ Марио Бавы.
Эстетский постмодернистский некрасивый сексманьяк-убийца с одышкой, к тому же считающий себя крокодилом (!), предвосхитил знаменитого "Маньяка" Уильяма Лустига (1980).
И тем не менее, при просмотре вспоминается разве что тот спектакль из сериала "Друзья", где Джоуи играл главную роль, а Рейчел, Фиби, Моника, Росс и Чендлер в зрительном зале каменели лицами. Сценарий наверняка состряпан из какой-то псевдоинтеллектуально-графоманской пьесы того же плана. Наиболее заметен драматургический коллапс персонажа Роберта Инглунда, который регулярно появляется в фильме с самыми зловещими намерениями и - никогда ничего не делает.

vlcsnap-2016-06-11-18h49m50s169 vlcsnap-2016-06-11-18h20m49s163
adzhaya: (Default)
Повар, вор, его жена и ее любовник / The Cook, the Thief, His Wife & Her Lover (Великобритания-Франция, 1989, реж. и сценарист Питер Гринуэй)

vlcsnap-2016-06-10-20h38m17s4 vlcsnap-2016-06-10-21h41m43s176

Когда Оберон отдал свою Титанию человеку-ослу, а Шекспир на секундочку отвлёкся, то Пак, конечно, снова что-то намудрил с зельем, и летние сумерки затянулись на годы, перестав быть пряной шуточкой. Не отдавай свою жену ослу против её воли, потеряешь навек. Нынче Пак поёт бесконечный вопль повинной души, Оберон шеф-повар в ресторане, принадлежащем ослу, а Титания пытается вспомнить, что она вообще делает замужем за чудовищем. Она не может вспомнить Оберона, поэтому создала из воздуха нового прекрасного принца, которому вообще не место в ослиных клоаках.

Ещё пара метафор, а иными словами об этом фильме говорить не получится )
adzhaya: (Default)
Дело для начинающего палача / Případ pro začínajícího kata / Case for a Rookie Hangman (ЧССР, 1969, реж. и сценарист Павел Юрачек)

Никогда не пыталась прочесть "Путешествия Гулливера": когда во мне проснулся интерес к прозе 18 века, Свифт тут же проиграл в конкурентной борьбе маркизу де Саду.
К счастью, википедия, неоценимый источник мудрости, просветила меня целым абзацем информации к размышлению. Знающие люди настаивают, что Гулливер сначала прибыл на летающий остров Лапута, заселённый лишённой практической хватки интеллектуальной и политической элитой, а потом уже спустился к плебсу в терзаемую псевдоинтеллектуальными профанами страну Бальнибарби. Но что произошло бы, навести Гулливер плебс и элиту в обратном порядке и уже в 20 веке? Именно этот эксперимент поставил автор, чей замысел вызревал в начале-середине 1960-х, т.е. в годы наивысшего расцвета альтернативного чешского социализма, и получил своё завершение на фоне психологического стресса от насильственного краха общенациональных надежд.

Хотя в интернетах врут, что "Дело..." почти не имеет сюжета, здесь есть и сюжет, и метасюжет.
Некий пан Гулливер видит во сне-полукошмаре своё незапланированное путешествие в страну Бальнибарби, обычаев которой он не понимает и постоянно вляпывается в неприятности. Жители Бальнибарби в целом равнодушны к визиту иностранца, зато очень озабочены потерей связи с островом Лапута, а остров этот служит причиной регулярных экологических бедствий, заслоняя бальнибарбийцам солнце. Представившийся Гулливеру случай навестить лапутян многое прояснил.
На уровне метасюжета всё в целом, само собой, путешествие по коллективному бессознательному, да и чем же ещё может быть такой фильм.

Сновидческая сюрреалистическая драма, задумывалась ли она Юрачеком как социально-политическая сатира? В первую очередь в фильме поражают внутрикадровый и межкадровый монтаж, сбивающий с толку и нарушающий причинно-следственные связи физического мира. Страшно представить, как широко развернулся бы кинокритик-гностик на этом материале!

1 vlcsnap-2016-06-06-12h57m16s23

Ещё пара слов )
adzhaya: (Default)
В развлекательном кинематографе идут интереснейшие процессы, а наше коллективное зрение всё ещё фрагментарно и не ловит актуальные сигналы, хотя новая история киноискусства творится прямо сейчас. Пока что сетевые ораторы достигли единства только в недовольстве обилием голливудских ремейков и сиквелов, то есть сосредоточились на отраслевых проблемах кинотеатрального маркетинга. Но всё большее число потребителей предпочитает индивидуальный просмотр с маленького экрана коллективному просмотру с большого. Это я к тому, что самое-самое интересное сейчас происходит в тех кинопроизведениях, какие на большом экране увидеть и не рассчитываешь.

Безобразная невеста и Монтажёр - чертоги разума и чертоги разума-2. Осторожно, много букв! )
adzhaya: (Адела)
vlcsnap-2015-12-07-21h35m39s59 vlcsnap-2015-12-07-22h43m33s84

Фильм о девочке, которая принимала мир таким, какой он есть, пока мир был абсурден, - но возмутилась и взялась за оружие, когда нашёлся тот, кто стал настаивать на упорядочении абсурда фашизоидной нормой.
По причинам формального порядка "Heathers" потихоньку затолкали в нишу школьных драм и комедий о лузерах, успешно противостоящих мажористым одноклассникам. Печальная история! "Heathers" лучше смотреть, когда берёшься за ретроспективу работ Алекса Кокса и сравнивать с "Конфискатор / Repo Man" (1984) и "Уокер / Walker" (1987). Вот кинопроизведения сходной поэтики, и в ней вся соль.
adzhaya: (Адела)


Сборник ироничных притчевых эссе о еде как искусстве, эротике, вызове, доблести, гедонизме и естестве в оковах цивилизации.
Суровый дальнобойщик, заинтересованный в организации точек горячего питания по всему маршруту, взялся довести хозяйку плохонькой лапшичной до вершин профессионального мастерства. Сообща они постарались выкрасть лучшие рецепты у конкурентов, познали чаяния целевой аудитории, преисполнились и добились. И всё это под нежную симфоническую музыку, благодаря чему японский бульон с лапшой ловко втиснулся в контекст классической европейской кулинарии.
По старинной демократической традиции, кино для образцово яйцеголовых зрителей упаковано в форму баек из жизни трудяг, маргиналов и криминальных авторитетов. Фильм входит в несколько разных кинокритических списков тысячи чего-то там позарез нужного.

adzhaya: (Адела)
Чего совершенно не ожидаешь от зомби-сериала, снятого под гордой маркой "The Asylum", так это заходов в тонкий психологизм, извивы подсознания и визуальную символику. Второй сезон пока доспевает в раздачах, но уже можно говорить о трёх лихо подзакрученных сериях за два сезона. Считайте, целых три сюжета для яйцеголовых зрителей, и это от производителей "Акульих торнадо" и быстро бегающих по лесам компьютерных крокодилов! Мистика и фантастика воистину реальны.



Всё началось вот с этого русского космонавта в 8-й серии первого сезона. Космонавт в разгар зомби-эпидемии приземлился возле американской научной станции во льдах. Русский, вроде бы, не сильно обескуражен произошедшим на Земле в его отсутствие: он активно коммуницирует с единственным обитателем станции, постепенно проявляя потенциал зловещести. Сюжет о таинственном русском визитёре привлекателен сам по себе, но изящное завершение серии вызвало мои дополнительные овации. Аудиторию честно предупредили об изначальном подвохе, потому что на скафандре написано ЧиЧиЧиПи. Но это же сериал уровня Asylum и мало кто из зрителей адекватно среагирует на неадекватный реквизит. Я, например, позорным образом проворонила подсказку.

Дальше больше. Читать далее. Своими глазами убедилась, что Asylum иногда платит деньги умным, начитанным сценаристам )
adzhaya: (Адела)


Последние несколько дней войны. В непредсказуемое путешествие отправились обмирающая от ужаса немка на сносях и трое русских военнослужащих, которым поручено доставить её в любое медучреждение, лишь бы от неё избавиться. Ладно бы вдоль дорог мёртвые с косами стояли, увы, здесь всё ещё стоят живые и с оружием в руках. В общем, головы людей - последнее место, где живёт война, и очень неплохо, когда есть на что эти головы переключить.

Фильм очень грамотно и внятно выстроен как триллер хичкоковского типа, когда зритель знает, что вот-вот случится нечто ужасное, а персонажи ни ухом, ни рылом, и вот это ужасное всё откладывается... откладывается... откладывается... но никуда не девается и непременно рванёт.

Читать далее )
adzhaya: (Адела)
Неожиданно удачно выбрала два фильма на вечер: "Бункер "Палас-отель / Bunker Palace Hôtel" Энки Билала (Франция, 1989) и "Упырь" Сергея Винокурова (Россия, 1997). По классу постановки несопоставимые, конечно, вещи, но концептуальная перекличка - самое оно, тем более, операторская смелость в "Упыре" вполне искупает общую дешевизну постановки.





Два города, где бьются за власть "хозяева", коррумпированные либо криминализированные.
Два распадающихся мира, где люди-работяги выведены за скобки существования "хозяев". В боевике Винокурова местные пролетарии попрятались от страха перед таинственным упырём. В тоталитарном мире, придуманном Билалом, живых пролетариев вообще не осталось (только коррупционеры и революционеры), а роль угнетаемого пролетариата принадлежит киборгам, некоторые из которых уже просочились во власть, причём по обе стороны баррикад.
Два фильма о том, поможет ли пролетариям истребление "хозяев" и помогает ли вообще хоть кому-то хоть чем-то истребление.
Красиво. Звуки, лица. Музыка. Антигламур. Битва холода с теплом.

Всё, начинаю программу пересмотра классного кино, которое уже видела, но надо бы освежить чувства. Например, страсть как хочу снова увидеть "Водопроводчика" Питера Уира. Этот его последний растерянный взгляд на героиню...
adzhaya: (Default)


Пишут, триллер. Глубоковерующий интеллектуал-бисексуал так упился, что начал всюду видеть мистические знаки высшего порядка: то богоматерь с младенцем, то своё имя на ленте с чужого гроба. Казалось бы, упейся уже и до чёртиков. Но деньги кончились, пришлось вести трезвый образ жизни в доме своевременно подвернувшейся весёлой вдовушки-блондинки. Вот тут-то и приключилась душераздирающая драма страстей и страхов мачо-гомосексуалиста в феминоцентричном обществе. Черпая вдохновение в последствиях хронического запоя, герой, страстно влюбившийся в более молодого любовника своей новой любовницы, вознамерился и возобновить литературную карьеру, и совратить атлетичного пошляка-недоумка. Поздравляю западноевропейскую литературу с такими творцами и такими интеллектуалами. Впрочем, на днях прочла пару строк из биографии Мельникова-Печерского, борца за нравственность старообрядцев, так он тоже был не дурак к бутылке приложиться и к визитёрам выходил неглиже, к тому же сутяга страстный. Меж тем, мистические знаки, преимущественно библейского содержания, одолевали главгероя не на шутку и подводили к мысли, что вот-вот начнутся мор, глад и падёж среди блондинкиных хахалей, причём по злому умыслу самой блондинки, наверняка мужененавистницы.
Букет католических провозвестий Верховен нанизывал на мозг зрителя с таким азартом, что невозможно стало не заподозрить трагикомедию. Она и оказалась в итоге. А чем ещё могут обернуться переживания человека, желающего тискать пошлых мужчин и поклоняться богоматери одновременно? Верховен не отказал себе в удовольствии экранизировать этакое издевательское перелистывание Biblia pauperum - развлекательных картинок, разглядывание которых подменило ленивцам духовное переживание от духовного труда. Актёр от души поддержал мэтра, и стоило его персонажу сверкнуть собственным блеском из-под пресса навязчивой религиозной символики, монументально спаянной с эротическими откровениями, как амбициозный эгоист превратился в обычного инфантила с неоправданными претензиями. Словом, я болела за блондинку.

adzhaya: (Default)


Какой любопытный случай творческой неудачи. Кен Рассел так хотел сделать сногсшибательно безумный фильм о горении гения в исскустве, что перестарался в логическом выстраивании алогических последовательностей, так что зрелище почти напрочь лишено нервных пульсаций. Ну, бывает.
adzhaya: (Default)


Не слишком успешна погоня спецслужб за вывезенным с секретной базы с багажнике радиоактивным трупом инопланетянина. Чёртов автомобиль не так-то легко настигнуть, когда за ним гоняются профессиональные конфискаторы не оплаченного в кредит имущества и просто случайные придурки.



Юному главгерою Отто обычные будни предлагают ворох альтернатив: карьера в мерчендайзинге, религиозная благотворительность, хиппи-тусовка, панк-тусовка, вооружённый беспредел, юридический беспредел, правительственный беспредел и даже поиск инопланетных форм жизни. Всё, что душеньке угодно. Но душеньке такое не угодно, и глаза бы их всех не видели. Кто упрекнёт парня в том, что он не рад наблюдать, как люди делают одномерным и шаблонным любое творчество, приключение и даже социальную революцию? Это не значит, что сам Отто зашибись, какой креативщик, но он не согласен на меньшее, чем... потрогать чудо своими руками, например.
adzhaya: (Адела)
Киньте меня в дупло к диким пчёлам, я избегала этот фильм, считая его всего лишь исторически первым gore, до которого дорвались тинейджеры, отсюда и вся слава.
Да, дура. С каждой может случиться, к чему эти упрёки.
Теперь сама вижу, ТРБ оказалась выдающимся произведением, без единого расчленения в кадре и ничего общего не имеющим с тупыми слэшерами-догонялками.
Читать далее. Осторожно, есть СПОЙЛЕРЫ! )
adzhaya: (Адела)


Украинский мультипликационный "Вий" (1996, реж. и сценаристка Алла Грачева), как показалось, изменил содержание гоголевской прозы. Что-то не то в финале с принципиально важным криком петухов.
adzhaya: (Адела)
Планировала легким галопцем пробежаться по ужасам своего детства и забыть, как страшный сон. Но комментаторы вскрыли существо проблемы: детство моё было тепличным, ужасы вегетарианские, надо навёрстывать.
И я наверстала "Большим Тыллем". Эстонский мульт 1980 года, по мотивам эпического сказания о великане по имени Большой Тылль, который болел душой за национальную независимость и всё время бегал воевать с кликой оккупантов. Всего 14 минут. Казалось бы, пустяк вопрос.
а) Расчленёнка. Кровища. В том числе на крупных планах. Собственно, основное содержание мульта - расчленёнка и кровища. То волчонок несёт чью-то кисть руки, то дяденьке в глазик оппонент мечом ткнул. В общем, живи быстро, умри молодым.

Жуткое дело в картинках )

Profile

adzhaya: (Default)
adzhaya

July 2017

S M T W T F S
      1
2 345 67 8
9 101112131415
1617181920 2122
2324 2526272829
3031     

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Page Summary

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 27th, 2017 04:44 pm
Powered by Dreamwidth Studios