adzhaya: (Default)
Onihei TV 03 Onihei TV 10

Будни позднефеодального токийского угро (но правильнее говорить "эдойское", наверное?) облагорожены личностью местного Жеглова, который скорее Шарапов и видит в пойманных уголовниках ценный кадровый ресурс, потому что кто ж ещё на все руки специалисты, как не они.
Сами видим, вскарабкавшиеся по социальной лестнице предпочитают формулу "слуга царю, отец солдатам", то есть дистанцированность и от царя, и от солдат. Одиночество в толпе, короче. Оно им надо? Видимо, да, иначе не карабкались бы. А вот начальник уголовки в сериале намеренно удерживает себя в плоскости горизонтальных связей, остаётся человеком прямого доступа. Так становится успешной его личная программа социальной реабилитации преступников.
И пусть дело к полтиннику, не может такая мелочь помешать разумному человеку открывать мир заново каждый день. Всегда найдутся поводы повеселиться, попроказничать, посмотреть на мир чужими глазами ...так же, как и причины отправлять старых знакомых на смертную казнь.

Onihei TV 13 Onihei TV 02
adzhaya: (Default)
Не стоит удивляться, что Джонни Ли Миллер и Роберт Карлайл выглядят на скриншоте такими грязными оборвышами. Это вариация фильма плаща и шпаги (хотя на самом деле пистолета) в нарочито интеллектуальном, саркастическом, неголливудском ключе.

vlcsnap-2016-11-20-16h22m05s235

Ещё пара слов )
adzhaya: (Default)
Текст может быть полезен джалловедам и джаллофилам.

Старичком-следователем ведётся поиск беглого взломщика-рецидивиста Графа. Дело происходит в крупном городе, где у преступника имеются, так сказать, якоря в виде подобия семьи. Одновременно строит коварные планы маленькая местная мафия чёрных антикваров, в которых спрос родил предложение. Есть покупатель на висящее в музее полотно "Святой Лука" работы Хальса, и прикормившейся при антикварах сожительнице Графа осталось только подрядить того на небольшое вмешательство в музейную сигнализацию и вынос товара. Графу обещано десять тысяч рублей, сам же товар стоит примерно триста тысяч долларов.
Ночь, улица, фонарь, музей, картина покидает раму, а Граф надеется покинуть СССР. Старичок-следователь складывает два самых громких события из текущей отчётности в единое уравнение и блистательно завершает оба дела.

Фильм основан на реальной истории, хотя и не является её достоверным пересказом. Поэтому его следует счесть криминальным триллером и ничем бОльшим. Так бы любой из нас и поступил, если б не год съёмки. Что такое год 1970-й во всемирной истории орудования ножами в рафинированном контексте? Ну разумеется, это год дебюта режиссёра Дарио Ардженто в области джалло - жанра, где садистское сладострастие во вспарывании женского тела оформляется виньетками манерных, дизайнерских интерьеров, а подкрадывания убийцы ритуализируются, словно визиты пришельца из Ада. Да, Марио Бава уже был в этом бизнесе, но его первые опыты 1960-х стали протоджалло, поиском идеальной формы для несформировавшегося содержания. Поточная же штамповка классических джалло ещё впереди, и 1970-й год даёт отсчёт реализациям канона. В этом смысле, советский фильм был свободен от жанровых клише.

Граф при свете дня разглядывал "Святого Луку". Он не в силах понять, за что незнакомые люди готовы отдать триста тысяч, но не в силах и опровергнуть их выбор. А потом пришёл ночью и нанёс режущий удар, полосуя плоть полотна.

vlcsnap-2016-09-10-23h09m53s243

Читать дальше )
adzhaya: (Default)
vlcsnap-2016-06-25-19h21m40s166 vlcsnap-2016-06-26-18h22m58s36

Гибкая мораль и отличные навыки рукопашного боя пригодятся всякому, кто волею случая присвоил личность нового, но уже покойного шерифа пенсильванского городишки Банши, увлёкся буднями правоохранения, и всё заверте. Налогоплательщиков когтит лютый криминал, и шерифу-самозванцу есть где себя проявить во всей красе дубины народного гнева. Стоп-стоп-стоп... куда это меня понесло... налогоплательщики - это же и есть местный криминал!
Рассуждение об американской антимечте )
adzhaya: (Default)
Фильм, сделавший мне день, - "Eating Raoul" (США, 1982, реж. и соавтор сценария Пол Бартел).
На русский язык название непереводимо, поскольку зависит от контекста. То ли "Поедающий Рауль", то ли "Поедая Рауля". Словом, кто кого сожрёт в мире мелких капиталистических хищников. В фильмовой базе Кинопоиска остановились на втором варианте. Спойлерщики окаянные!
Супружеская пара явно знавала лучшие времена, но конкретно сейчас оба на мели и вот-вот сорвётся план завести мелкий ресторанный бизнес. Мир несправедлив к хорошо воспитанным людям с чувством собственного достоинства. Приходится бессильно наблюдать, как хозяевами жизни провозглашают себя мерзкие развязные свингеры по соседству на этаже. Ходят вусмерть пьяные туда-сюда, навязываются, мельтешат, каждый день новые лица... хм... кто заметит, если они станут пропадать вместе с бумажниками? Так стартовал небольшой бизнес по утилизации аморалов и их бумажников. И всё бы шло своим чередом, но прокравшийся ночью в квартиру воришка Рауль обнаружил упакованные с вечера трупы и повернул дело в свою пользу.
Цветущая длинноногая жена, бесцветный муж-пухляш, горячий симпатяшка-мексиканец и чернейший интеллектуальный юмор. Попробуйте угадать, что может получиться из истории о высокоморальных серийных убийцах.

vlcsnap-2016-06-08-18h41m24s169 vlcsnap-2016-06-08-18h12m52s169
adzhaya: (Default)
vlcsnap-2015-12-07-19h33m16s78 vlcsnap-2015-12-07-19h45m49s203

Фантастическая криминальная мелодрама. Если появился шанс добыть универсальное лекарство от всех болезней, якобы вырабатываемое неизвестным науке растением в Южной Америке, то активизируются разнонаправленные силы.
С буржуазными фармацевтическими корпорациями всё понятно: готовы остервенело оборонять свои коммерческие интересы любой ценой.
Всё понятно и с инопланетянами, вымирающими от подцепленных в турпоездках на Землю вирусов: из-за органической неспособности к насилию их максимум - мелкое воровство и мошенничество на доверии.
Но как поведут себя классические гуманисты жульверновского плана, желающие познавать и делиться знаниями? Суть гуманистов не так сиропна и пафосна, как хотелось бы думать, потому что вместе с правом быть лидерами интеллекта они присвоили себе и право быть лидерами морали, а это совсем не одно и то же.
adzhaya: (Default)
Мизерные группы наёмников освободили взаимную агрессию разных слоёв ещё вчера стабильного общества и стремительно обрушили социальные институты штата Флорида. Самопиар им не потребовался, достаточно оказалось действовать исподтишка, применяя для провокаций огнестрельное оружие, форменные мундиры силовиков и грузовые автомобили. Целью террористов являлся захват политической власти в США, а препятствием на пути к успеху стал пуленепробиваемый, зубонепрокусаемый и водонепроницаемый простой супергерой Чак Норрис, истреблявший трикстеров там, где застигал. А нефиг им было покушаться на его ручного броненосца!

vlcsnap-2016-05-08-18h49m59s32

К сожалению, количество источников недостаточно, чтобы уверенно судить о факте деформации коллективного зрительского восприятия. Сабж является вкладом в теорию бифуркации социально-политических систем, а также одной из предтеч теории "управляемого хаоса". Откуда взялся миф о просоветской ориентации террористов, так и не поняла. Читать далее )
adzhaya: (Default)
"Не везёт мне в смерти, повезёт в любви" (с) русская народная песня

Вначале было слово, и слово было: вот тебе деньги, езжай на мексиканский курорт. Приехал, огляделся - где гармония в этом хаосе?! Ну, думает, в семь дней не уложусь. Но сподвигся и превозмог. И посмотрел он на то, что получилось, и увидел, что это хорошо.

А дело было так. Синьор Феррара (Рэймонд Бёрр) изнывал на скучной итальянщине, пока его заокеанский подпольный игорный бизнес приносил миллионные доходы. Как быть? Въезд в США закрыт, ордер за убийства выписан, мир юдоль скорби. Ладно, придётся завербовать какого-нибудь финансово жалкого мистера Боди (Роберт Митчем), посулить денег, доставить на мексиканский курорт, там от Боди втихаря избавиться и легально въехать в США на белом коне по чужому паспорту через мексиканскую границу.

vlcsnap-2016-05-07-21h40m29s185 vlcsnap-2016-05-07-21h41m37s94

Чуть подробнее об этой комедии )
adzhaya: (Default)
Жила-была хорошая, добрая мать-одиночка с внешностью и фигурой Дженнифер Лопез. Работала в нью-йоркской полиции инспектором, успешно гонялась в приличном костюме за бытовыми насильниками, гоп-стопщиками и мелкорозничными распространителями всякой дряни. Родной отдел как дружная семья, а его начальник Рэй Лиотта - отец, исповедник и глава клана в одном лице. Всем отделом за долю малую крышевали местную наркомафию и азартные игры, строго следя, чтоб возле школ ни-ни. В общем, кругом у людей порядок, догляд и благолепие.

vlcsnap-2016-02-22-15h14m34s26

И тут произошёл досадный инцидент, следствием которого стала неприятная задача подставить любимого начальника во благо квартальной раскрываемости ФБР, потому что самой лично в тюрьму за рэкет очень не хочется.
Начальник доверяет. ФБР доверяет, аж из кожи вон. Морально изнасилованная всем эти доверием, героиня вертится ужом на адской сковородке, пытаясь подставить начальника хотя бы элегантно и в щадящей чувства форме. Но он уже взял след! и добром это не кончится, игра в "поймай крысу" началась.

Ещё пара слов )
adzhaya: (Адела)
Теоретически, если лубочное кинопроизведение оснащено музыкально-ритмизованной последовательностью действий, комико-лирическими типажами и простенькими ребусами интерпретаций, то это располагает целевую аудиторию к комфортному просмотру. Как назло, "Парню с нашего кладбища" Ильи и Антона Чижиковых (Россия, 2015) не повезло попасться на зуб хорророманам - жуют и сплёвывают. Их тоже можно понять, изнывают по новым вершинам жанра.
Меж тем, перед нами ещё один - наряду с "Глотком" Роба Стефанюка (2009) или, скажем, "Последними девушками" Тодда Штраус-Шульсона (2015) - пример того, как тёплое-ламповое упрощение подминает под себя усложнённые формы остросюжетных жанров, из любых ужасов вылепляя мелодраму и/или водевиль.



- Давайте поговорим о некрофилии. Не бойтесь быть непонятым, я свой!

Давайте поговорим о )
adzhaya: (Адела)
С год назад с огромным удивлением выяснила, что не все разбираются в сути понятия "ломать руки". Люди догадываются, что это как-то связано с жестикуляцией, но путаются в деталях. Вот что бывает, если ни разу в жизни не посмотреть кино, снятое до Эйзенштейна.
Поэтому вот краткий курс ломания рук в двух кадрах. Лекцию читает молча показывает Эмма Бауэр, жена кинорежиссёра Евгения Бауэра. Обратите особое внимание на работу локтями и запястьями.



И собственно о фильме, но без спойлера финала )
adzhaya: (Default)
Пригород в огне / Suburban Shootout (сериал, США-Великобритания, 2006, реж. Гордон Андерсон, Вито Рокко)



- Что мои трусы делают на лампе?
- Не пора ли тебе их надеть
.

Возможно, всё началось с Эльвиры, повелительницы тьмы, потрясшей основы мирного североамериканского городка Мизулинска. Зараза расползлась, но и Мизулински крепки в своих фундаментах. В данном случае, в милейшем английском одноэтажном пригороде у банды эльвир жуткие тёрки с местной самообороной мизулиных: эльвиры хотят секс, наркотики и насилие, а мизулины не хотят первые два, но насчёт третьего в целом согласны. Пленных здесь не берут.

Ещё пара слов )
adzhaya: (Default)


Школьный учитель физики задумал в домашних условиях смастерить атомную бомбу.
Для этого ему пришлось ограбить хранилище плутония и сжечь там нескольких охранников.
Не знаю, стоит ли того атомная бомба.
Она маленькая и красивая, конечно. Но, возможно, учителю физики показались ещё более красивыми горящие заживо люди.
В ХХ веке всё то, что раньше было вопросом морали, превратилось в вопрос эстетики.
Но, вроде, только японцы решились заговорить об этом в полный голос уже в 1970-х. Впрочем, сценарист здесь американец.
adzhaya: (Default)
В главных ролях Джейсон Стэйтем и Дженнифер Лопез.
Воры у вора дубинку украли, обставив дельце так, словно сняли её с мёртвого трупа, лежащего неподвижно. Тот обиделся, вышел из больнички и методично, неуклонно принялся добиваться смерти оппонентов через удушение, утопление, узарезание, устреляние или утоптание ногами, ему всё равно. Получился кровавый боевик с двойным кейпером (в немалый хронометраж утрамбованы аж два разных сложноорганизованных ограбления).
В этом пласте фильма полагается восхищаться моральной негибкостью главгероя, упёртого соблюдателя конвенций. Он даже носит белую шляпу в знак своей безупречности. По замыслу авторов, данный профессиональный бандит, запугивающий мирных граждан, - таких, как мы, - является праведником, поэтому высшая сила должна быть на его стороне, а не на стороне тех, кто рискнул окунуть его мордой в грязь. Гм. Искусственный сказочный герой, не заслуживающий серьёзных рефлексий.



Зато Дженнифер Лопез приятно удивила. Разноплановый персонаж получился - нормальная добрая женщина, балансирующая на грани погружения во зло.

adzhaya: (Адела)
Если написать "чёта ржу", будет ли это выглядеть в должной мере интеллигентно? "Cracker" таки добрался до темы кто с кем спал и от кого младенец:)

Претензия к непонравившемуся эпизоду в другом. Серийный насильник, молодой мулат, нападает на белых женщин в возрасте за 30-40, а то и под 50. Следаки ещё не знают, но нам-то в первом же кадре показали, что его мать - белая женщина с отчётливыми следами былой красоты. То есть, по законам жанра, закомплексованный мулат нападает на женщин, напоминающих его мать. Но обломили меня не в этом.

Согласно рассчётам Фитца, мулат, видите ли, охотился на белых женщин только по той причине, что завидовал белизне белых мужчин. Вот тут-то я и выпала в осадок. Цветущий гладкощёкий мулат завидует сорокалетним белым потрёпышам со всеми их отёками, кругами под глазами, морщинами, дряблой кожей, ранним облысением, отвислыми животами, аллергиями, проблемами пищеварения и прочими признаками расового величия. Сумасшедший дом.


Где-нибудь в 1950-х сюжет о физиологической зависти "цветных" к "белым" ещё смотрелся бы. Но не в 1990-х же. Через все масс-медиа озвучено, что расизм одинаково присущ альтернативным мыслителям всех рас. Гонконгские боевики продемонстрировали, что пятидесятилетний китаец выглядит моложе тридцатилетнего англичанина. Этно-артхаус научно доказал, что африканские парни держатся пучком и не седеют раньше семидесяти. Да и в самом эпизоде "Men Should Weep" белые мужчины втайне от мулата выражают зависть к нему, рассказывая неприличный анекдот о размерах сокровенного.

В общем, по какой причине Фитц не выдавил из задержанного признание в преступном вожделении к родной мамочке, а построил психологическую атаку на ковыряниях в смехотворном комплексе расовой неполноценности, - по этому поводу я так и не определилась. Бурный финал эпизода полон совсем уж невразумительной агрессии. Может, это для того, чтобы показать, насколько устарели и заплесневели такие комплексы расовой неполноценности, как у придурочного мулата? И что пришло время для новых расовых комплексов, которые не выглядели бы замшелым ретро? Почём мне знать, не мог ли здесь таиться выпад авторов против инерционности английских социальных институтов, продолжавших пестовать в детях иммигрантов агрессию "людей второго сорта" через такое отрицание второсортности, которое отсылало к реалиям прошлых лет, а не к настоящему. В конце концов, эпизод о мулате-насильнике следует не до, а после эпизода о разобиженном белом террористе, так что иллюзий относительно психологического благополучия коренных британцев авторы уж точно не питали.

Несмотря на возможно устаревшие взгляды Фитца, авторы эпизода небрежным жестом отсылают к прогрессивной форме злодейства на расовой почве. Мимолётный экскурс в детство насильника, полное отцовского рукоприкладства, - и вот оно преподнесено нам на блюдечке, то отождествление негроидности с виновностью, от которого не смог избавиться подросший малыш. Среди прочего, мы получаем прозрачный намёк на вселенскую обиду "цветного" ребёнка, который не может простить белым мужчинам, что они позволили негру избивать сына белой женщины.
Мулат, превзошедший белых расистов в их белом расизме - это довольно круто. Но слишком уж сложно, уфф. Пусть бы он лучше маму вожделел, оно надёжнее.

Словом, чем хорош "Cracker" - зрителя не подавляют величием интеллекта главгероя. Фитц крут, но и мы умеем видеть и делать выводы.

И это я ещё не бралась рассуждать об истинной фишке сериала - отзеркаливании каждой криминальной коллизии, в которой копается Фитц, в отношениях самого Фитца с членами семьи и коллегами. В данном случае, Фитц напрямую сопоставляет расовый комплекс мулата со своим комплексом толстяка. Но отзеркаливание внезапно удваивается, акт насилия над женщиной выводится из области чисто физиологических мужских комплексов, и...

Да, пожалуй, именно этим мне и не понравился эпизод, на самом деле. Он слишком литературен: его разбор не требует скришотов, но требует многабукфф.
adzhaya: (Default)
Вняла голосу разума и обратилась к бессмертной классике. Английский детективный сериал "Cracker" (1993-1996), - точнее, цикл многосерийных телефильмов, а не сериал, - звание бессмертной классики не уронил. Живое, антигламурное зрелище с акцентом на существенно важных вещах, а не кто с кем спал и от кого младенец.

Хвалю сюжеты первых двух эпизодов )
adzhaya: (Default)


Бенефис актёра Джеймса Спэйдера. А также выход сценариста вприсядку с подскоками, из-за которого любая рецензия на "Ограбление" настолько спойлероёмка, что страшно и браться.
Надо же, как всё бывает неторопливо на крутых виражах интерпретаций. Начинаешь позёвывая смотреть нечто жёстко-меланхоличное насчёт тягот бытия и куда катится этот мир под печальную музыку, а получаешь криминальную трагикомедию в духе братьев Коэн, да ещё и не без финальной фиги, когда не все преступники понесли заслуженное. Самое приятное в "Ограблении" это то, что все, кто тебе с первого взгляда не понравился, окажутся плохишами и претерпят от мальчишей. А те, кто выглядел мальчишами, мальчишами и окажутся. Верь в себя, ты разбираешься в людях. Позитив!
Как это сделано чисто режиссёрски... пожалуй, тут не все останутся довольны. Сладковато как-то, гладко, без будоражащих извилистостей и шероховатостей. Каждый формулирует по-своему, мой вариант - "школа Самуила Маршака в кинорежиссуре", т.е. делать всё максимально красивым, гармоничным, обезличенным и совершенно одинаковым.
Недавно "Ярость" Уве Болла 2009 смотрела, так там как раз режиссура много, много сильнее сценария. Вот это было бы супер, уступи в 2002-м Роуди Херрингтон режиссёрское кресло Уве Боллу. Дурацкая идея, зато сколько возможностей.
adzhaya: (Default)


Комедия из двух новелл. Первая - ироничный кейпер (подготовка и осуществление криминальной многоходовки, требующей слаженности действий всех участников), который расскажет всё о законах жанра и немножко о качестве польской сферы услуг и строительства. Вторая, чей сценарий я бы назвала гениальным, до дна вычерпала сложнейший микс из тем маленького человека, таинств общепитовской коррупции и социальных последствий всего для всего. Что по-настоящему потрясает, так это мастерство, с которым бездонный материал утрамбован в скромный хронометраж. Да, были люди в начале 1960-х, богатыри, не братья Дарденны.
adzhaya: (Адела)
Откинулся, забрал чужую ксиву и теперь типа шериф. Надо же, и впрямь шериф, и даже неплохой.
История про неубиваемого ваньку-встаньку. Много излишне откровенных эротических сцен и много детализированных драк с лицами, залитыми кровью из носа до бровей.

Пара слов с картинками )
adzhaya: (Адела)
Поскольку я так и не поняла, что такое "кэмп", - по крайней мере, настолько чтобы отличать от не-кэмпа, - то назрел внезапный вопрос. "Соловей-разбойник" с Охлобыстиным невменяемо искусственнен, да и нарочитая тарантиновщина выглядит не простым цитированием, а заимствованием формы.
Может, это современный кэмп?

Profile

adzhaya: (Default)
adzhaya

July 2017

S M T W T F S
      1
2 345 67 8
9 101112131415
1617181920 2122
2324 2526272829
3031     

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Page Summary

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 27th, 2017 04:40 pm
Powered by Dreamwidth Studios