adzhaya: (Default)
Только Юля, Паша и Серёжа уцелели из всего партизанского отряда, потому что были посланы в город на задание как раз в тот день, когда по чьей-то наводке немцы окружили и перебили партизан. Более десяти лет спустя из случайно найденного документа стало ясно, что наводку немцам тогда дал кто-то из этих троих. Началось следствие.
Они вышли из леса живыми, а мы смотрим на них... глазами караулящих в засаде немецких солдат. Неожиданный ракурс! Так на кого же из троих мы посмотрели, как на "своего"?

vlcsnap-2016-05-09-09h50m37s135 vlcsnap-2016-05-09-09h44m59s80

Читать далее )
adzhaya: (Default)


В 2010-х рецензировать "Деревенский детектив" Ивана Лукинского (Киностудия им. М. Горького, 1969) как просто психологический детектив или как просто комедию нравов, наверное, прилично и респектабельно, но скучновато. Поэтому я по старинке, с подвывертом.

Похождения Анискина как размышление о роли священства в современном обществе )
adzhaya: (Default)
Педагогический шантаж лишён сантиментов. Либо раздолбай с душой художника Кешка Четвергов согласится тянуть лямку в ночной смене круглосуточного детсада, либо постановка на учёт и перспектива неба в клеточку. Дальше дело техники: стая из трёх десятков пятилетних ангелочков сделает ответственным человеком даже последнего раздолбая, пардон, Иннокентия Петровича.



Не удивлюсь, если эта лирическая комедия для семейного просмотра уникальна не только в советском, но и в мировом кинематографе. Подобрать какой-либо аналог просто не берусь - сам по себе фильм, вообще ни на что не похожий. Имея статус чего-то запредельно божественного, совершенного и гармоничного, он сопровождал меня всё детство, оставаясь телевизионным хитом из первой десятки. Но я не всё замечала, что стоило бы заметить )
adzhaya: (Default)


Сосед по коммуналке изводит придирками понаехавшего в Москву интеллигента-технаря Лебедева. Начальство тоже смотрит свысока: Лебедев застрял на подступах к диссертации, потому что его волнует не научная карьера, а наука сохранять лицо среди агрессивно ведущих себя людей. Но даже если люди не будут агрессивны, не факт, что мужчина накануне тридцатилетия сможет преодолеть свой сплин и почувствовать интерес к утекающей в никуда сквозь пальцы жизни.
Вот редкий пример кино, где конфликт обывателя с "системой" описывался бы в понятиях, связанных с характеристическими особенностями его личности. Т. е., это фильм о социальном конформизме меланхоликов. Пока они мнутся, просчитывают последствия и прогибаются под мир, сангвиники и холерики прут танками на амбразуры и успешно ломают мир под себя. Самый, наверное, яркий момент "Лебедева" - диалог-дуэль между душным кляузником а'ля 1937 и его молодым оппонентом. Прямо и открыто авторы фильма говорят: душных тварей надо бить, никакого умиротворения, только аннигиляция.
Как понимаю, "Лебедев против Лебедева" не вошёл в число самых-самых раскрученных только из-за эмиграции режиссёра. А так в целом, конечно, это манифест для относительно сытого и благополучного поколения родившихся в 1935-1940 годах, в чьём сознании маховик репрессий в силу возраста слился с фольклором и полудетскими страшилками про зубастых космополитов в белых халатах, которые существуют примерно так же, как Дед Мороз. Чисто математически, что-то подобное пережили и те, кто родился в 1985-1990 годах - для них изматывающая психику угроза рандомного физического уничтожения (в данном случае, активный северокавказский терроризм в крупных городах РФ) и освобождение от тисков от этой угрозы тоже хронологически совпало с предпубертатным и пубертатным периодом. А сейчас им по 25-30 лет, как и героям "Лебедева против Лебедева", они относительно сыты и благополучны, и сказки про дедморозов им тоже неактуальны. Одно к одному, и пора подёргать спираль культуры за витки.
adzhaya: (Default)


Для всякого знатока и ценителя коллективного бессознательного "Полосатый рейс" есть открытая антисоветчина. Пляжники безнравственно спасают только самих себя, не заслоняя торсом женщин, детей и беременных пенсионеров. Моряки проявляют нездоровый интерес к вопросам людоедства. Капитан корабля недотёпист и попадает в дурацкие ситуации. А этот его протекционизм! пристроил племянницу на тёпленькое местечко в загранплавании. Словом, облик советского общества запечатлён отнюдь не светлыми красками.
Тем самым, сценаристы Алексей Каплер и Виктор Конецкий самовыразились по полной программе. Но два рецидива оголтелой большевистской пропаганды всё же проникли на экран - в тех деталях, за которые отвечают не сценаристы, а режиссёр.

Оголтелая большевистская пропаганда )
adzhaya: (Адела)
Тебя просил я быть на свиданьи, мечтал о встрече, как всегда.
Ты улыбнулась, слегка смутившись сказала "да", да, да, да.
С утра побрился и галстук новый
в горошек синий я надел.
Купил три астры, в четыре ровно
я прилетел
.
...после чего выяснилось, что дама стойко ждала у входа в кино, пока кавалер томился у аптеки.
Всю жизнь полагала, что "аптека" здесь только ради ритма, с нею даже рифмы нет.
Пока не задумалась, почему кавалер, приглашающий барышень "как всегда", прямым ходом направляется к аптеке.
От многия думы многия печали. Аптека - это такое место, где данный кавалер привык покупать нечто, необходимое для свидания. Для первого, блин, свидания.
adzhaya: (Адела)


С формальной точки зрения, данный двухсерийный телефильм изобличает морально нечистоплотных коммерсантов, паразитирующих на некомпетентности инвесторов в рынок антиквариата. В частности, Анатолий Кузьмич Боборыкин с зятем организовали сбыт серебряных портсигаров и статуэток с клеймом Фаберже.



В центр нашего внимания попадает дочь Боборыкина, искусствовед-эксперт Муза Анатольевна, дама не только повышенной прелестности, но и повышенной духовности. Глаза её горят святым огнём святой любви к святому искусству. При одном взгляде на убогую мазню она квалифицированно диагностирует в произведении отсутствие настроения и характера. Но на всякий случай ищет подпись художника, а то вдруг это Нестеров или Айвазовский, а она настроение и характер не разглядела?



Сам Анатолий Кузьмич - очень уважаемый подпольный антиквар, начавший свой путь в коллекционировании с полотна Тициана, спасённого им от гибели в блокадном Ленинграде (впрочем, есть и другая версия происхождения бесценного шедевра в домашней коллекции). Военные ужасы остались в прошлом, теперь же задача Боборыкина - высоко нести знамя безупречной репутации и поддерживать такой круг знакомств, чтобы зятю было удобней окучивать дамочек с деньгами, желающих потратиться на Фаберже.



А вот и сам "Фаберже" - Ким Фалеев. У парня золотые руки, но никому не известная фамилия. За Фаберже заплатят любые деньги, за Фалеева заплатят себестоимость металла и чеканку по тарифу.



На кадре ниже запечатлён душераздирающий момент: не подозревавшая о происхождении продаваемых через её мужа предметов декоративно-прикладного искусства, Муза Анатольевна объясняет Киму, почему серебряная пепельница-рыба с клеймом Фаберже мегасупершедевр, а статуэтка без клейма - всего лишь удачное подражание. Как вы уже догадались, всё дело в характере и в настроении. У пепельницы оттакенный характер примерно от хвоста до жабер, а дальше до кончика морды солирует настроение, это же понимать надо, а статуэтка что? статуэтка без характера и без настроения, хотя и миленькая, кто же спорит. Автор обеих вещиц, близкий к осатанению Фалеев кисло смотрит на учёную дуру даму и понимает, что никакими средствами ему не добиться признания под собственной фамилией, потому что такие вот восторженные искусствоведы, зацикленные на аутентичной старине, не дадут ему справедливой рекламы. Он не дореволюционный мастер, не одобрен господином Фаберже лично, да и вообще зелен виноград с официально признанными гениями соревноваться на их поле.



Бог с ним, с художественным уровнем телевизионного кино, где Леонид Каневский в миллион сто двадцать пятый раз прикидывается "гостем с юга" и терзает наши уши фальшивым "кавказским" акцентом. Не гордые, привыкли. Хотя какими глазами смотрели на такие приёмчики работы московской милиции советские граждане не безупречно славянского этнического происхождения, я даже представить боюсь. А ведь смотрели, куда деваться, сериал-то популярный был.



Куда важнее, что "Подпасок с огурцом", ни на шаг не отступив от традиционного формата "кто-то кое-где у нас порой", нагляден в демонстрации текущего состояния подпольной торговли антиквариатом в СССР. Мир коллекционирования - это мир таких репутационных рисков, что усердие в отделении зёрен от плевел делает отрасли антирекламу (ведь инвестору важна не подлинность, а ликвидность купленного произведения). Соответственно, добиться консультации и грамотно выстроить криминальный сюжет людям со стороны слишком сложно. Но в данном случае использованы материалы подлинного уголовного дела Михаила Монастырского, в 1970-х в Ленинграде промышлявшего качественными подделками.
Круг затронутых вопросов получился таким широким, что одно удовольствие наблюдать. Хотя сама история "Подпаска" началась с контрабанды, до самой проблемы вывоза ценностей за рубеж дело фактически не дошло, так много оказалось интересных аспектов сугубо внутреннего потребления. Достаточно подробно обрисован слабо регулируемый государством рынок антиквариата, где норовят словчить и продавцы, и покупатели, и остро ощущается недостаток услуг страхования рисков. Никто не скрывает, сколь скудны методы и спорадичны усилия по изобличению околоантикварной мафии: это дело случая, и по-видимому, остаётся таким по сей день. Внезапно обозначены иезуитские ходы по втягиванию невинной молодёжи из ремесленно-художественных училищ в изготовление фальшивок. Обалденно жёстко охарактеризована этическая сторона собирательства в стране, где изначальные владельцы ценностей были многократно поставлены на грань выживания. Не забыта вечная проблема конфликта гения с поработившими его ничтожествами, а заодно уж затронута деликатная тема, позволяет ли профессиональное сообщество продвигаться вперёд талантливым выскочкам... и ещё более деликатная тема, настолько ли профессионально профессиональное сообщество, где специалисткам по настроению и характеру доверяется статус эксперта.

Когда дело касается рынка произведений искусства, кинематографисты норовят изобличить отраслевые язвы как глобальные системные пороки. Например, Орсон Уэллс снял мокьюментари "Vérités et mensonges" (1973), которым раз и навсегда вселил в меня уверенность, что решительно все полотна художников ХХ века на антикварном рынке - подделки-стилизации. Вот что бывает, когда талантливый человек высказывается о (воображаемом?) всемирном сговоре искусствоведов, штампующих положительные экспертизы новинок рынка. Собственно, советский "Подпасок с огурцом", пусть и не так талантливо, детализирует всё ту же тему. Получился нелицеприятный фильм о безнадёжной ситуации, когда рынок вновь создаваемых произведений искусства фактически не существует, а рынок антиквариата прибрала к рукам и полностью контролирует административно-криминальная мафия с "экспертами" в доле.
adzhaya: (Default)


Скудностью и неприметностью отличалась в СССР ночная жизнь граждан. Обычный мэнээс, простая тётка с кошёлками, замордованный квартальными отчётами административный работник среднего звена, - никто из них не имел видов на оживлённое проведение досуга в обществе множества малознакомых людей в час торжества луны и сладострастья. Советскому человеку полагалось днём созидать, а ночью набираться сил для завтрашних свершений, как-то так. (За исключением парней из ночной смены, но это отдельный разговор).
Если подумать, освобождение от мерного ритма бытия мало у кого входило в число таких уж приоритетов. С магией луны шутки плохи, можно и нарваться. Уж лучше держаться солнечного времени суток, оно надёжнее. Поэтому товарищ Карпухин поставил вопрос ребром: "Мы все здесь боремся за место под солнцем ...в виде гаража!". Читать далее )
adzhaya: (Адела)
"Каким ты был, таким ты и остался ...а ты и дорог мне такой", - жёг сердца напалмом хит из "Кубанских казаков". Предполагалось, что это песня на тему "моложе не становимся, но ничего страшного".
Но поскольку речь идёт о мужчине "до" и "после" фронта, предлагаю присмотреться к вариантам. "До" фронта он был казак лихой, то есть обычный колхозник, даже без телевизора. Буржуйскую жизнь только на картинках и в пропагандистском кино видел. "После" фронта начал вставлять в речь обороты "а вот у них в Венгрии...", "а чехи, например...", "на польско-немецкой границе, как щас помню...".
Каким ты был, таким ты и останься, казак. Не надо про польскую границу. Не надо про Венгрию. Молчи.
adzhaya: (Default)
Когда о чём-то очень живом, болезненном и всеобщем хотят рассказать так, словно кто-то кое-где у нас порой, то получается вот такой неуклюжий, но не пустопорожний фильм с молодым Андреем Мягковым в главной роли.



Читать далее, с некоторыми спойлерами )
adzhaya: (Default)


После показательного суда над пятью насильниками, напавшими на лаборантку электрозавода, выяснилось, что примеры буржуазного, потребительского отношения к женщине всё ещё имеют место быть. Муж погряз в мещанском страхе позора и рецидива; заводской шофёр запросто навязывает своё общество, потому что считает себя подарком всякой бабе; пафосный юрист при удобном случае предлагает оплатить сеанс любви. Суд над негодяями, отрывающими женщин от созидательного труда в коллективах, должен продолжаться.
Забудьте этот абзац. Фильм вовсе не о том. Доказано скриншотами: там полным-полно визуальных сигнальчиков, сигналов и сигналищ чего-то иного, чем понятная ненависть к бытовому насилию.
Путешествие по скриншотам в 320 и 640 пикселей )

Profile

adzhaya: (Default)
adzhaya

September 2017

S M T W T F S
     1 2
3456789
10 111213141516
17181920212223
24252627282930

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 19th, 2017 05:13 pm
Powered by Dreamwidth Studios